Je vais me permettre de prendre le contrepied de ce que vous dîtes pour orienter notre réflexion. Ces espaces dont vous parlez, ce foyer en construction permanente, j'ai l'impression qu'ils demeurent des espaces en péril. Vous insérez du sucre dans le béton pour le faire éclater, ces escaliers qui ne mènent nulle part... J'ai l'impression que cette maison dont vous parlez, c'est un foyer fragmenté et compliqué à assembler.

Comme le souvenir de quelqu'un qu'on a pas vu depuis très longtemps, ou qu'on ne peut plus voir. C'est une tentative de recherche, de souvenir. Bien sûr que cet espace impossible est présent. C'est pour ça que je m'étais intéressé au cours d'une série de dessins à Piranèse. C'était des copies de petites parties des dessins de Piranèse et je rajoutais un spectateur. J'avais pour habitude de dire que c'était des autoportraits, comme si j'avais ce besoin fondamental de me placer dans ces espaces impossibles où la circulation n'est possible que par le regard. Comme dans une exposition en fait. En tous cas ce qui est certain, c'est que cette question du foyer est arrivée malgré moi. Elle est présente dans le sens où la société ne permet aux artistes de ne travailler qu'avec ce qui est à leurs portée. Et au final, on ne travaille qu'avec des choses qui sont de l'ordre du quotidien, qui appartiennent à la vie de tous les jours, parce que ce qu'on peut atteindre c'est justement ce qui provient de là. A part le dessin que j'ai réalisé avec de la poussière d'étoile, je n'ai pas l'impression de travailler avec des matériaux extraordinaires.

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En tout cas ce qui est certain c'est que je ne serais pas artiste si il n'y avait pas eu le décès de mes parents, et si il n'y avait pas eu la recherche de compréhension de ce phénomène. La recherche dans le document d'archive et les formes que je vais y trouver viennent simplement se poser à côté de ce que je ressens par rapport à tout ça.

Quand j'étais avec des détenus, que nous fabriquions de la nourriture de prison, bizarre, avec ce que nous trouvions, j'y voyais un parallèle avec ma mère. Elle faisait ce qu'elle pouvait. D'ailleurs, la prison n'est elle pas qu'une tentative permanente de recréer quelque chose de l'extérieur ? Je l'ai fait en proposant aux prisonniers de réaliser des photos eux même, et la seule chose qu'ils prennent de manière récurrente, c 'est la lumière, le jour, c'est le dehors.

Cette idée de jour et de lumière, d'infinité donc, me rappelle le portrait que vous avez réalisé de votre mère en poussière de météorite.

Oui. Ce qui est incroyable c'est que je n'ai jamais trouvé d'autre sujet de dessin avec ce matériau là. Ça ne pouvait être que ma mère. J'y ai réfléchi longtemps pourtant. Peut être que je trouverai autre chose. J'avais émis l'idée de faire mon chien aussi. J'ai une photo de lui assez belle, où il est très très vieux. Cette photo avait été exposée dans un centre d'art d'Albi qui perdait ses locaux. Ils faisaient une dernière exposition où ils demandaient cinq photos à tous les artistes qui avaient exposé au centre d'art d'Albi. Et j'avais envoyé celle-là. Le but était de laisser ces photos dans les locaux, qui sont aujourd'hui à l'abandon.